Семион Бичков и чешкият филхармония донасят богатия си звук в Лондон - Преглед
преди петдесет години Семион Бичков, по-късно в ранните си двадесет и диригент на маркираното заричане, емигрира от Съветския съюз в Съединени американски щати. Кой би могъл да планува по това време какъв брой коренно ще се трансформират политическият пейзаж и музикалният живот в Европа през идващия половин век?
Сега Бичков е основен диригент и музикален шеф на чешкия филхармония, екип, който се трансформира в постоянен клиент във Англия. Освободени от рестриктивните мерки, които задържаха художествени групи зад желязната завеса, чехите са заели законното си място измежду огромните оркестри на света.
Едно нещо, въпреки че, за благополучие остава същото. Докато някои оркестри са изгубили отличителното си качество на звука (Амстердам и Лайпциг идват на ум), чешката филхармония резервира своята отлично култивирана позиция, копринени струни, свързващи добре уравновесен отбор.
Тази обиколка предлага два спомагателни концерта. Първият беше All-Shostakovich, влезе в корените на Bychkov и означи 50-годишнината от гибелта на композитора през 1975 година, годината Байков напусна Русия. Другият показа Симфония № 5 от Малер, който е роден в Бохемия, в този момент част от Чехия.
Симфонията на Шостакович № 5 беше надалеч от напрежението, зърнести, атакуващи осъществявания, които постоянно излизаха от Съветския съюз. Бичков обича да дава на лакътната си стая на играчите си, намирайки еластичност на темпото и цвета в симфонията отвън нормата. Той също по този начин черпи забележителна дълбочина на тона от своите оркестри и най -отличителните моменти тук имаше тъмна, тежка гравитация на изявлението. Това не е единственият метод да играете Шостакович, само че това осъществяване беше с високо качество.
Малер беше сходен на контури, макар че платформата към този момент беше цялостна, с цел да се спука с музиканти. Барбиканът не е съвършен акустичен за огромни оркестри, защото е благоразположен да се претрупва по размер, само че под Байков оркестърът звучеше богато и резонансно, в никакъв случай не принуждаваше. Толкова избухлив е неговият жанр на осъществяване, че е елементарно да се допусна, че той благоприятства бавните скорости, само че тук имаше пасажи, където музиката се поклащаше. Изражението и вълнението бяха държани в баланс.
В концерта на Шостакович Симфонията беше предшествана от концерта № 1 за виолончело, изигран от Шеку Кане-Масон. Гигантската сянка на Mstislav Rostropovich, за който е написан концертът, постоянно ще се мотае над това произведение и Kanneh-Mason не се пробва да се равнява на свръхчовешкото си наличие на предшественика си. Това беше съкровен Шостакович, във вътрешността изглеждащ, прочувствено наблюдателен, слушателят надничаше в частен свят.
Малер беше сдвоен с концерта на Моцарт за две пиано, почиствайки небцето преди мощно оцветената симфония. Сестрите Катя и Мариел Лабеке му дадоха сложна обич, въпреки че с помощта на години на игра като дует те плаваха през предизвикателните пасажи, където пианистите би трябвало да дрънкат бързи мащаби в унисон. С доста понижена група играчи, Бичков им оказва подгряща поддръжка в най-хубавата традиция на чешкия филхармония.
★★★★★ ☆
